詹政伟

编者按：作家詹政伟长篇小说《巨来山海》即将出版。这部作品以改革开放为背景，通过主人公巨来跌宕起伏的半生经历，深刻描绘了六十年代生人在理想、爱情、权力与欲望之间的挣扎与求索。作品上部以第三人称展开巨来的人生轨迹，下部则巧妙转为第一人称，借由女性角色夏春秋的视角重新审视巨来的命运，结构新颖，意蕴深远。詹政伟坦言，这部小说是献给一代人的心灵史，记录他们在时代洪流中的迷茫、抗争与灵魂安放。

这部小说，也是他与读者的一次深度对谈。敬请期待。

说来奇怪，我从来没有对这部名叫《巨来山海》的长篇小说这么上心。这是我的第5部长篇小说了，按理不应该有那么大的情绪反应，但我就是忍不住地激动，完全不受自己的控制。

写小说四十多年了，我把全部的青壮年都花在了这上面。显然，我是喜欢《巨来山海》这部书与这个书名的，“巨来”是一个人名，和气势磅礴的“山海”并列。巨来的山海，其实就是讲巨来的“山海经”，而巨来又生活在山海之地……毫无疑问，我想告诉读者，我确实想写这么一部书，确实想把包括我个人在内的我们六十年代生人的历史发掘出来。当初还是在申报中国作协、浙江省文艺精品及嘉兴市文艺精品工程的时候，我在申报表上反复这样写道——这是一部具有鲜明时代特征和浙江、嘉兴特点、平湖（港区）元素的小说作品。该作品主要讲述了主人公巨来在改革开放几十年的学习、工作和生活经历。围绕着发扬浙江“四千”精神、永葆发展这个主题，反映了嘉兴——党的诞生地，干部群众如何创业创新，如何改变家乡面貌，实现经济社会腾飞的奋斗过程，展示党的基层领导干部所走的每一步路，都离不开组织的培养和自身的努力，每一次都是淬火和历练。与之相涉及的同学、朋友、兄弟姐妹、同事，从不同的侧面，围绕着理想、爱情和追求等依次展开.一个长故事，分上下两部来叙述。上部用第三人称，即主人公巨来的半生经历；下部则是用第一人称，这个时候这个“我”已经不是巨来，而是夏春秋，一个与巨来息息相关的女人。之所以如此写，我想作一个大胆的尝试。在中国当代小说中，几乎所有的长篇小说上下部都是统一的，而我的想法是：巨来在上半部的使命实际上已经完成（结束）。但对于大部分读者来讲，巨来后来的命运如何？是他们迫切关切的问题。我不能半途就来个急刹车，把他从车子上甩下去，然后又不问不顾，让他不了了之。长篇小说的故事完整性要求我必须讲好接下来的巨来故事。于是就有了下部，下部如果再用第三人称，就缺少了小说的张力。在这样的情况下，夏春秋应运而生，我必须从旁人的眼里看到巨来，所谓的“旁观者清”是有一定道理的。夏春秋眼里的巨来是什么样的呢？责任编辑对我的创新也持有过怀疑。上部的序号是从1开始的，而下部的序号是从0开始的。我的想法是，巨来在上部其实已“寿终正寝”，下部是一个崭新的巨来，是获得新生后的巨来。他是从新时代的子宫里开始了新生活。作为一部现实主义题材的长篇，我愿意此书有强烈的现代感和先锋性。追求画面感，追求简洁明了的语言，让它具备江南的秀气。作为一个资深的先锋小说实践者，我在中短篇小说中作过无数的文本探索，唯独长篇还没有，故而这一次，我愿意尝试。与此同时，我也是一个有着四十多年创作史的深度亲历者，一路上，我充满困惑、愤怒、郁闷、苦恼，于是，所有的故事，所有的情绪，都在跳跃、曲折、迂回、传奇的叙事之中淋漓尽致地体现了出来。

这部长篇还有一个副标题，叫“献给我和我的同学们”。我和我的同学基本上都出生于上世纪六十年代中期，我们经历了常人难以理解的磨难。这个磨难不是身体上的，而是精神上的，我们单纯，闭塞（居然认为男女拉拉手，就会有小孩），固步自封，刚愎自用，笑话百出，漏洞百出……总而言之，这是一群不能一笔带过的人，我一直想着要给我和我的同学们树碑立传。我们活得特别的不容易，一方面接受的是传统文化，另一方面，因为改革开放，接受了西方文化，我们纠结、茫然、抗争。但在现实面前，最后基本上都妥协了，不知不觉，被时代裹挟着向前，所谓要做时代主人和时间主人的誓言，不免显得幼稚可笑……这是一部探索意识形态领域革新的长篇小说，通过一系列的人物境遇，旨在倡导人间真善美。

于是，常在某个夜深人静的时刻，醒来，打开电脑，一脸懵懂地看着荧屏下朦胧的周遭，心底无端地生出紧迫感，因为渴望进步，渴望优秀，渴望成功，渴望被人接受……惟恐一不小心就落伍了、落后了、过时了。是的，这一切源自于内心隐藏着的一些东西——权力、理想、爱情、欲望、愧疚、局促、担忧、梦想等都像蚂蚁一样蠢蠢欲动，人不由自主地感到割裂和冲击。

我们的肉体来到了21世纪，但灵魂却还在上世纪的某个时段里停留，我们自以为见识了很多，传承了诸多的传统经验，但和日新月异的世界相比，我们的认知还是那么的浅显可笑，还是需要重新开始学习一切，但这一切又都是那么得难以学习，我们缺少可以依托的底盘，于是不可避免地捉襟见肘，经常陷入迷茫无助和焦虑的泥淖。

我的家乡在杭嘉湖平原上，是全中国经济活跃度最高的地区之一，我们的心态和生活都是城市化的，但根基却是乡土的，都说我们可以被看见，事实上也确实被看见，可我们内心的挣扎和痛苦，又有谁能看见呢？故而内心秩序的建立，并非一件易事，说服自己，永远是一个高难度动作。

我清晰地记得，有一次和一个叫仃的警官聊天时，聊到他当年做法医时，怎么解剖尸体，并从各种尸体上发现破案的证据。有一次，他解剖了一具埋在高速公路下的尸体。都好几年了，那尸体居然没有腐烂。而杀害她的正是她的丈夫——一个屠夫。女子相信爱情，嫁给了残疾的男人。男人有钱了，就家外有家了。尸体上留有文身，文身刻的是男人的昵称……人在做，天在看。屠夫最后被绳之以法，得到了应有的惩罚。他在说这个时，我感到全身发冷，赶紧把脱掉的羽绒服重新穿上，而且还给自己的茶水续了热水。仃说，你紧张什么？我说我紧张了么？我只是从中看到了细节的力量，我是一个写小说的人，我对冥冥之中的神秘充满了兴趣。

我一直认为，每一个为念想而着力拼搏的人，都是值得尊重和称颂的，我作为一个创作者，理应为这些个体树碑立传。用我敏感而深锐的习性，感知日常生活，虚构日常生活。

是的，日复一日，我们每一个人都在演绎新世纪的迷茫、抗争与灵魂安放。

说起来，我们其实都是挺能聊的人，这不，又往深处聊了。愿《巨来山海》能唤起读者的共鸣。