■ 王晶晶
历史悠久、人文荟萃的平湖，涌现出了许许多多杰出的人物，他们对于民族的发展和各个方面的文化建设作出了不可磨灭的贡献。尤其是文学艺术，产生了不少名垂史册的大家，仅以戏剧来说，无论是舞台演出，还是学术研究，如果没有平湖人士的推进，就不可能有这么大的成就。
昆剧产生不久，平湖人不甘落后，积极参与其中，热情创作传奇剧目。生活于明代万历年间的沈鲸就创作了《双珠记》《易鞋记》《鲛绡记》《青琐记》等作品。对于46出的《双珠记》，清人梁廷楠《曲话》卷三有这样的评价：“《双珠记》通部细针密线，其穿穴照应处，如天衣无缝，具见巧思。”日本戏曲专家青木正儿说：“此记前半，明清戏曲悲剧中，为稀见之佳构。”(《中国近世戏曲史》中译本)。近代昆剧舞台上保存了《卖子》、《投渊》两折。因其剧旨较高和艺术质量超凡，为明末毛晋的《六十种曲》和近人郑振铎《古本戏曲丛刊》初集收录。《易鞋记》曾被梅兰芳改编为《生死恨》，《鲛绡记》的“写状”则是昆剧的经典折子戏。除了沈鲸以外，万历三十五年（1607）丁未科会元、榜眼的施凤来创作了传奇《三阙记》《五节记》，清嘉庆年间秀才沈筠创作了《千金寿》，清道光年间秀才朱馨元创作了《碧窗吟》。上述四位剧作者和他们的作品，在中国戏曲史上都是有一席之地的。
平湖人对于戏曲的理论研究，贡献更大。
钱南扬（1899-1987），曹桥钱家村（今曹桥街道严家门村）人，1919年考入北京大学国学门中文科，从学著名戏曲家吴梅先生。致力于南戏研究，于1934年，在《燕京学报》上发表了《宋元南戏百一录》，辑录了54种南戏剧目，引起学术界的高度重视。这一创造性的研究成果，奠定了近代南戏研究的科学基础，是继王国维《宋元戏曲考》以后在戏曲史研究上的一个重大突破。之后，他又整理出宋元南戏总目167本，辑成《宋元戏文辑佚》。另外，整理出版了《元本琵琶记校注》《汤显祖戏曲集校点》《永乐大典戏文三种校注》《汉上宧文存》《戏文概论》等。这些论著不仅在国内学术界影响巨大，在国外如苏联、日本、欧美等许多国家也引起很大反响。尤其是《戏文概论》被公认为填补了中国戏曲史研究中的一个空白。1984年10月，中国戏剧家协会授予他第一届戏剧理论著作奖荣誉奖。鉴于他在南戏领域开拓性的贡献，学界誉称他为“南戏之父”。朱恒夫教授是钱南扬先生的高足，他对乃师在南戏研究上的独特贡献曾作了这样的概括：“为建立、发展中国南戏学做出了筚路蓝缕、以启山林的成绩的钱南扬先生，其研究南戏的动机在于力求复原被忽视、涂改的这一民间戏剧的真实面貌；他利用文献中所记载的民间故事弄清楚了所辑南戏残曲的剧情本末，让人们了解到剧目的内容；他运用彼时的俚言市语、民俗知识、社会生活的知识和现在仍存在于民间的语汇等，注释今人全然不知的南戏剧本中的方言术语。他站在民间的立场上看待与研究戏曲，不仅仅是一种研究方法，而是出于对劳动人民的深厚感情和对民间文艺的敬重态度。”
徐调孚（1900-1981），乍浦人。他于二十世纪三四十年代在上海开明书店工作期间，主持戏曲的重要典籍《六十种曲》的整理、出版工作。校订了原版中错漏的文字，并撰写了《排印缘起》，考证了《六十种曲》的版本与流传情况。又在书末介绍各个剧目的作者和内容特色。俗文学研究大家郑振铎曾这样说过：《六十种曲》《辞通》和《二十五史》是开明书店所出版的古籍中的三部“扛鼎之作”。显然，徐调孚先生为古代戏曲文献的传播做出了历史性的贡献。
胡士莹（1901-1979），当湖镇（今当湖街道）人。先后任浙江师范学院、杭州大学教授。许多人只读过他的《话本小说概论》《弹词宝卷书目》，仅把他当作说书、评弹等曲艺领域的研究专家，殊不知，他也是一个戏曲学者。撰写过《杨显之和他的杂剧》等论文，并校注了汤显祖的《紫钗记》《紫箫记》和方成培的《雷峰塔传奇》。
庄一拂(1904-2001)，虽是嘉兴人，但在平湖生活过较长时间。性喜南词、昆曲，抗战期间在上海参加了平声曲社。1942年，与赵景深合作编辑《戏曲》月刊。还曾编创《鸳湖冢》《十年记》《鸣茄记》等传奇。其代表作是由上海古籍出版社1982年出版的《古曲戏曲存目汇考》，全书共分3册13卷，汇集的戏曲存目有戏文320余种，杂剧1830余种，传奇2590余种，共4750余种。较之清代姚燮的《今乐考证》、近人王国维的《曲录》，增加2600余种。该书对所录的曲目，考述其作者生平、最初录目的书籍与现存剧本的各种版本，并略述内容梗概和考订它的来源影响。因所收曲目丰富，编排又较为合理，易于检索，成为研究戏曲史的学人必备的工具书。
由上述可见，平湖人对于戏曲的贡献是巨大的，而在话剧方面的作用，也不可小视，其代表性人物就是李叔同先生。
李叔同（1880-1942），出生于天津，但祖籍是平湖，自称“平湖后生”。光绪二十八年（1902）乡试，他曾以嘉兴府平湖县监生资格报名应试。在上海南洋公学读书期间，，参加了京剧《八蜡庙》《白水滩》《黄天霸》等剧目的演出工作。留学日本期间，与同学曾延年（孝谷）、陆镜若等组织了中国第一个话剧团体“春柳社”，并出任《巴黎茶花女遗事》中的女主角玛格丽特，后又在《黑奴吁天录》中饰演美洲绅士解尔培的夫人爱米柳，同时客串男跛醉客。他至少还演出过《生相怜》《画家与其妹》这两部剧。日本老戏剧家松居松翁后来回忆说：“中国的俳优 （演员）使我最佩服的便是李叔同君。当时他在日本，还仅仅是一位留学生，但他所组织的‘春柳社’剧团，在东京上演《椿姬》（《茶花女》）一剧，实在非常好。不，与其说这个剧团好，宁可说就是这位饰椿姬的李君演得非常好。——尤其是李君的优雅婉丽，决非日本的俳优所能比拟。”“春柳社”的这些新剧演出活动不但扩大了新剧的影响，还培养了许多新剧的演员，为以后中国话剧的发展奠定了基础。因此说李叔同是中国话剧的开拓者之一，是毫不为过的。
平湖为何会产生那么多包括戏剧在内的杰出人才？原因有二，一是经济富庶，二是教育发达。拿教育来说，开办学校很早。平湖于明宣德五年（1430）建县，到了嘉靖朝，浙江总督胡宗宪即在此建立了案山书院，稍后，知县陈一谦在南门报功祠建崇文书院。明隆庆年间，举人陆光宅在旧埭建陆氏家塾天心书院。清代则有尔安书院、吕公书院、柏林书院、九峰书院、观海书院、当湖书院、新仓书院、新埭书院等。到清末时，书院遍及平湖各乡镇，其发达程度为别县所不能及。据统计 ，从明正统三年（1438）至清光绪二十九年（1903），平湖县考中举人者有608人；从正统七年至清光绪三十年，考中进士者则有209名。而在清代172次生员岁试中，平湖县竟有101次获嘉兴府第一名。民国建立之后，推行现代教育，平湖的教育依然走在他县的前面。
（作者系上海师范大学人文学院博士生）